包豪斯以其创新的信念和自由主义的意识形态，很快成为其成功的牺牲品。到 20 世纪 30 年代，这所艺术学校引起了纳粹的注意，并被关闭。它的创始人担心遭到报复，先是逃往英国，然后又逃往美国。
尽管如此，包豪斯及其原则仍然存在，并且确实影响了艺术家、制造商（甚至歌手）的风格，例如迪特·拉姆斯 (Dieter Rams)、弗兰克·劳埃德-赖特 (Frank Lloyd-Wright)、乔尼·艾维 (Jonny Ive) 和凯恩·韦斯特 (Kayne West)。
所罗门·R·古根海姆现代与当代艺术博物馆
所罗门·R·古根海姆现代和当代艺术博物馆由弗兰克·劳埃德·赖特设计。通过以下方式获得此图片许可杰杰法尔克。
一切旧事物都是新的
令人惊讶的是，我们今天所认为的一切现代事物或多或少都与包豪斯运动的教义有着直接的联系。
先驱者们不可能知道他们会产生怎样的影响，但自 20 世纪 20 年代以来，我们从未对现代有过更好的理解。我们只是不知道如何超越它。
宜家是典型的瑞典家具品牌，其设计灵 摩洛哥 whatsapp 感全部来自包豪斯风格。模块化、扁平包装的家具组装方便，使用有限的资源，可供大众使用，这或许是该学校原则最明显的体现。
甚至连宜家商店——那些巨大的蓝色仓库——都让人想起包豪斯本身的建筑风格。
宜家杂志在混凝土背景上的俯视图
意大利博洛尼亚宜家客厅布置的鱼眼镜头视图
白色背景下的黄色椅子
通过emka74、PriceM和mirageart授权这些图像。
但它也支配许多其他设计模式。
1955 年，被誉为“设计之父”的迪特·拉姆斯 (Dieter Rams) 加入德国首批消费品公司之一博朗 (Braun) 后，他立即着手改变工业设计的格局。
他的发明在今天看来依然是革命性的，它们彻底改变了我们对物体应有的样子和工作方式的看法。
即便是现在，它们也被认为是现代工业设计的作品，尽管它们发明于 50 多年前。（看看包豪斯的标志和博朗的标志——印刷上相似，而且绝对永恒。