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蒲柏的做法是给这个情节注入层层隐藏的含义。虽然叙事很容易理解，但文 学素材而找的借口，这让《芬尼根的守灵夜》的暗示性结构显得轻而易举。《强奸》是对《伊利亚特》等古典史诗的可笑的缩小版，牌桌上发生了英勇的战斗；是对《失乐园》的挪用；对《仲夏夜之梦》中仙女传说的重新演绎；对玫瑰十字会等奇特的神秘系统的颠覆；对安妮女王统治下的宫廷生活的讽刺，以及对蒲柏自己的天主教社区中绅士阶层有限的婚姻市场的戏剧化呈现。它玩弄与季节和一天中的时间有关的神秘联系；嘲笑将歇斯底里与女性生物学联系起来的时髦伪医学观念；并残酷地揭露了物质至上社会的消费主义，同时以诱人的细节呈现了奢侈品的质感和光泽。

主要的技巧在于从短语、诗句、对句、段落和篇章构建这篇批评，所有这些都 俄罗斯电话号码列表 如同碎片，蕴含着前两行所揭示的核心悖论：“情欲之源，激起何等可怕的冒犯，/琐事之事，引发何等激烈的争论。” 这里对比的术语构成了我们所说的“对立”，借用了古典修辞学中一个原本使用的表达方式。蒲柏将对立延伸到他的语法、诗歌创作、隐喻和叙事中。

一个小小的文字游戏概括了这一过程。它来自一个著名的双关语，描述了女王在汉普顿宫的日常生活，她“有时听取意见，有时喝茶”。在之前的对句中，英国政治家们不仅策划了“外国暴君”的垮台，也策划了“国内仙女”的垮台。从最微小的单元到作品的整体形状，一切都旨在强调宏伟与渺小之间的平衡对立。而且，这一切都始终妙趣横生。

亚历山大·蒲柏诗歌
教皇杂记，标题页和卷首插图；1726 年，由史蒂文·普兰克特博士上传，通过Wikimedia Commons 进入公共领域。
蒲柏高超的写作技巧意味着他几乎可以在所有他可以涉猎的体裁中出类拔萃。他有力的讽刺作品《愚人志》将格拉布街那些空洞的涂鸦者们痛扁了一顿。你不需要知道他们是谁，也能理解其中的大部分笑话。《致一位女士的书信》可能是为现代女权主义者而写的教材，它如此具有挑衅性地提出了性别问题，供人们辩论和评价。《致巴瑟斯特的书信》生动地描绘了1720 年南海泡沫的后果。虽然蒲柏没有忘记那些失去一切的投资者，但他更关心的不是金融业的肇事者，而是政府和议会中腐败团伙的虚伪，他们的监管轻描淡写，几乎可以忽略不计。